[49,5×49,5 см] Портрет художника Тимура Новикова. Фотограф — Анатолий Шишков. 1978. ...

[49,5×49,5 см] Портрет художника Тимура Новикова. Фотограф — Анатолий Шишков. 1978. Авторский отпечаток. 49,5×49,5 см.

Анатолий Шишков (1951–2016) — фотограф. В 1969 году поступил в Художественно-графическое педагогическое училище № 2. Работал художником оформителем, монтировщиком сцены. В 1973 году начал фотографировать и был принят на работу фотографом-кинооператором в Военное инженерно-строительное училище. С 1976 по 1979 год работал на киностудии Леннаучфильм ассистентом оператора. С 1980 по 1993 год работал фотографом в КЖОИ (Комбинат живописно-оформительского искусства при Союзе художников Ленинграда). Занимался созданием музейных экспозиций и выставок. Сотрудничал с разнообразными творческими архитектурными и реставрационными мастерскими, издательствами и пр. Член Союза художников Петербурга. Работы хранятся в Музее Достоевского, Музее нонконформистского искусства, Norton Dodge Collection (USA), Gallery Navigator (Boston, USA), галереях и частных коллекциях.

Тимур Новиков (1958–2002) — выдающийся художник, художественный деятель, публицист, педагог, во многом определивший развитие русского искусства и культуры конца ХХ в. В 1977 году примкнул к авангардистской группе «Летопись». В результате идеологического и эстетического конфликта с администраторами движения нонконформизма, поводом к которому послужил «Ноль-объект», в 1982 году создает свою группу «Новые Художники», объединившую независимое искусство с молодежной культурой. «НХ» стилистически были параллельны таким западноевропейским движениям в искусстве, как Новые Дикие (Neue Wilde, Германия), Ист Вилледж (East Village, США), Фигурасьон Либр (La Figuration libre, Франция), Трансавангард (Transavantgarde, Италия) и таким явлениям как «новая фигуративность», «новая волна», «новый романтизм». Группа превратилась в целое движение со своим театром, (который в 1984-1985 гг. поставил спектакли — перформансы «Идиот», «Анна Каренина», «Стреляющий лыжник», «Балет трех неразлучников» и др.), кинематографом («параллельное кино», «некрореализм»), литературой, музыкой, «новой критикой». В своем творчестве в середине 1980-х гг. Новиков переходит от экспрессивной живописи к минималистическим трафаретам и коллажам на текстиле. Параллельно он занимается теорией перспективы и создает метод «перекомпозиции». Был художником группы «Кино», оркестра «Популярная Механика», сотрудничал с «Новыми Композиторами», сам изобретал музыкальные инструменты (утюгон, длинные струны и др.) В 1988 году он стоит у истоков Свободного Университета Всяческих Искусств. Проводил потлач и совместные акции с выдающимися художниками Запада — Уорхоллом, Кейджем, Раушенбергом и др. В 1987 году сотрудничает с Сергеем Соловьевым в создании фильма «Асса» (первая в истории советского кинематографа премия за художественное оформление) Был идеологом «Пиратского Телевидения» (1989), а в последующем режиссером-постановщиком фильмов «Золотое сечение» (1999), «Кошмар модернизма» (1999). Участвовал в создании клубного движения и рейва на Фонтанке-145; один из организаторов «Гагарин парти» (1991). После первых путешествий на Запад, в 1989 году создает движение «Неоакадемизма», противостоящее модернизму и выступающее за сохранение и возрождение классического искусства. В своем искусстве Новиков продолжает развивать находки 1980-х, усиливая декоративный и фактурный эффекты и используя неоклассическую образность. В 1993 году открывает Музей Новой Академии Изящных Искусств в сквоте на ул. Пушкинской-10, бывшим одновременно учебным заведением (Новая Академия Изящных Искусств). В НАИИ одновременно возрождались старые фототехники и активно использовались новые технологии, использующие формы классического искусства. Идеи неоакадемизма распространяются на Москву и зарубежные страны («Европейское общество за сохранение классической эстетики» 1998). Выступает инициатором создания организаций: «Институт Истории Современного Искусства» и «Художественная Воля» (1998), выступавшей за сохранение «культурной экологии». В 1990-е активно занимался книгоиздательской деятельностью; член редакций изданий «Кабинет», «Художественная Воля», «Сусанинъ». В 1997 году ослеп, но продолжал оставаться лидером петербургского искусства. Был коллекционером и меценатом, передав часть своего собрания ГРМ и в Эрмитаж.