[1929 [1932]], многократно опубликовано] Б.Яковлев (или А.Яковлев). Голова красноармейца [Буденовец], 1929 (1932) ...

[1929 [1932]], многократно опубликовано] Б.Яковлев (или А.Яковлев). Голова красноармейца [Буденовец], 1929 (1932), 13,8 см, фарфор, коллекционная сохранность.

https://raskolnikovgallery.com

Авторство Буденовеца в разных источниках приписывается Яковлеву Борису Ивановичу или  Яковлеву Антону Васильевичу, также указываются разные датировки 1929 или 1932 год.

Яковлев Борис Иванович 1884-1963. В 1911 году окончил Императорский Санкт-Петербургский университет, в 1917 году — Высшее художественное училище при Академии художеств в Санкт-Петербурге. Ученик Г. Р. Залемана и В. А. Беклемишева. Некоторое время до революции жил в Италии. 

Яковлев Антон Васильевич. В 1908–1915 гг. работал резчиком по дереву, участник Первой мировой и Гражданской войн. В 1925–1930 гг. учился в ЛВХТИ (бывш. АХ). В 1931–1932 гг. был членом худ. совета «Росстеклофарфортреста». В. В. Левшенков сообщает, что во время обучения А. В. Яковлев проходил практику на ГФЗ, где и выполнил скульптуру «Пилав». Она впервые упоминается в расценочных ведомостях ГФЗ в сентябре 1929 г.: «Пилав, 1 шт.». « Приглашение Яковлева к сотрудничеству также было связано с практикой расширения скульптурного ассортимента (в связи с экспортными заказами), когда завод, по рекомендации заведующей скульптурным отделением Н. Я. Данько, приобретал модели (в частности, на восточную тематику) разных авторов <…> сюжеты фарфоровой пластики, отражающие быт народов Востока, нашли воплощение в творчестве ряда мастеров в конце 1920-х. Обращение к этой теме было связано с расширением торгово-экономических связей СССР и заказом Союзпромэкспорта на изделия ГФЗ для восточного рынка, отражавшим политическую значимость процесса присоединения к СССР республик Востока.» (см. Левшенков В. В. Белое золото красной эпохи…», с. 426, с. 430).

Автор — скульптор Яковлев Антон Васильевич. В 1908–1915 гг. работал резчиком по дереву, участник Первой мировой и Гражданской войн. В 1925–1930 гг. учился в ЛВХТИ (бывш. АХ). В 1931–1932 гг. был членом худ. совета «Росстеклофарфортреста». В. В. Левшенков сообщает, что во время обучения А. В. Яковлев проходил практику на ГФЗ, где и выполнил скульптуру «Пилав». Она впервые упоминается в расценочных ведомостях ГФЗ в сентябре 1929 г.: «Пилав, 1 шт.». « Приглашение Яковлева к сотрудничеству также было связано с практикой расширения скульптурного ассортимента (в связи с экспортными заказами), когда завод, по рекомендации заведующей скульптурным отделением Н. Я. Данько, приобретал модели (в частности, на восточную тематику) разных авторов <…> сюжеты фарфоровой пластики, отражающие быт народов Востока, нашли воплощение в творчестве ряда мастеров в конце 1920-х. Обращение к этой теме было связано с расширением торгово-экономических связей СССР и заказом Союзпромэкспорта на изделия ГФЗ для восточного рынка, отражавшим политическую значимость процесса присоединения к СССР республик Востока.» (см. Левшенков В. В. Белое золото красной эпохи…», с. 426, с. 430).

Композиция экспонировалась на юбилейной выставке «Художники РСФСР за XV лет» (1932).

Данная работа выпускалась в двух размерах — большом и малом. В 1940 г. произведение было выполнено Н. Я. Данько в стекле на Ленинградской зеркальной фабрике, в экспериментальном цехе для научно-исследовательских работ по созданию новых технологических приёмов и способов варки стекла. В литературе существует полемика относительно авторства работ «Пилав», «Красноармеец на коне (Красный кавалерист)», «Голова красноармейца (Будёновец)»: Б. И. Яковлев, А. В. Яковлев или Н. Я. Данько. Так, например, в издании В. В. Левшенкова сообщается, что после экспонирования на выставке экземпляр работы «Будёновец» поступил в фонды ГРМ. В документах передачи в музей (по сообщению И. П. Поповой), как и в каталоге выставки «Художники РСФСР за XV лет» (1932 г.), авторство скульптуры приписано Яковлеву, модель датирована 1929 г. Во многих изданиях автором трёх упомянутых выше работ указан Б. И. Яковлев (1884–1963), мастер станковой скульптуры. В. В. Левшенков предполагает, что указание автором этих работ Б. И. Яковлева началось с юбилейной выставки «Художники РСФСР за XV лет» (1932). В каталоге отсутствовали инициалы автора. Упоминание о том, что автором является А. В. Яковлев появилось в «Путеводителе по выставке фарфора» в ГРМ (1937), составленном М. Л. Егоровой-Котлубай («Краском на коне», «Голова красноармейца»). В отношении «Краскома на коне», изготовленного на Волховской фарфоро-фаянсовой фабрике «Коминтерн» в сер. 1920-х гг., в перидике упоминалось, что его автором был ск. Владимиров. Однако, известен экз., опубл. в кн. Носович Т. Н., Поповой И. П.

Библиография.: Самецкая Э. Б. Советский агитационный фарфор. М., 2004. С. 169 (круг работ), с. 140–141 (описание), с. 178 (цв. ил., экз. 1930-х гг., ук. автор: Н. Я. Данько, есть упоминание о полемике); Самецкая Э. Б. Советский фарфор 1920–1930-х годов в частных собраниях Санкт-Петербурга. СПб., 2005. № 173, 174 (круг работ), № 199 (цв. ил.), с. 303, с. 309 (цв. ил., автор: Н. Я. Данько со ссылкой на Музей фарфора ГЭ, Ю. М. Овсянникова, содержание полемики); Носович Т. Н., Попова И. П. Государственный фарфоровый завод. 1904–1944. СПб.–М., 2005. С. 597 (круг работ, цв. ил, автором ук. Б. И. Яковлев), с. 598 (цв. ил., автором ук. Б. И. Яковлев, содержание полемики); Ода к радости. Русский фарфор в собрании Юрия Трайсмана. М., 2008. С. 129 (круг работ, цв. ил., экз. без росписи, автором ук. Б. И. Яковлев); Самецкая Э. Б. Советский фарфор. Между Октябрьской революцией и Отечественной войной / В 3 х тт. М., 2014. Т. I. С. 496 (круг работ, цв. ил., описание, автором ук. Б. И. Яковлев, модель 1935 г.), с. 498 (цв. ил., ук. Б. И. Яковлев); Т. III. С. 109 (цв. ил., автором ук. Б. И. Яковлев, есть ук. на полемику); Левшенков В. В. Белое золото красной эпохи. Фарфоровая скульптура конца 1910-х – нач. 1940-х годов Петрограда–Ленинграда. СПб.–М., 2020. С. 426–427 (биография А. В. Яковлева), с. 428–433 (круг работ), с. 433 (цв. ил., варианты росписи и исполнения, экз. Музея-усадьбы «Кусково», частные собр.).

Condição:

Muito boa