Санкт-Петербург, Rússia
Termos de venda
Ver demonstração
Николай Андронов, Любовь Афанасьева, Евгений Барский, Ирина Бируля, Глеб Богомолов, Виктор Васин, Виктор Вильнер, Феликс Волосенков, Александр Герасимов, Татьяна Глебова, Юрий Жарких, Вячеслав Загонек, Александр Задорин, Анатолий Заславский, Арон Зинштейн, Игорь Иванов, Нина Казимова, Рюрик Каледин, Анатолий Каплан, Юрий Карпов, Николай Кочергин, Лада-Мария Кушакова, Игорь Либерман, Валерий Лукка, Николай Лукка, Олег Манюков, Юрий Медведев, Вячеслав Михайлов, евгений Михнов-войтенко, Дмитрий Моор, Леон Нисенбаум, Владимир Овчинников, Андрей Пахомов, Геля Писарева, Николай Прокопенко, Иван Пентешин, Маргарита Рубан, Евгений Рухин, Валентина Савельева, Хамид Савкуев, Антонина Семенова, Настя Слепышева, Леонид Соколов, Василий Стамов, Владимир Стерлигов, ГАВ Траугот, Маша Трегубенко, Александр Чернецкий, Геннадий Устюгов, Галина Чечулина, Пелагея Шуригна, Елена Янсон-Манизер, Владимир Яркин.
O leilão terminou
|
LOTE 72:
[1962] Татьяна Глебова. Алупка, 1962, 52х43 см, холст, темпера, подписи на подрамнике и оборотной части холста ...
mais......
|
|
|
Preço: 300 000p
Preço inicial:
100 000
p
Comissão da leiloeira: 17%
Mais detalhes
|
[1962] Татьяна Глебова. Алупка, 1962, 52х43 см, холст, темпера, подписи на подрамнике и оборотной части холста, авторская рамка, коллекционная сохранность.
Глебова Татьяна Николаевна (1900-1985).
Музейные коллекции: ГМИИ им. А. С. Пушкина, Государственная Третьяковская галерея, Государственный Русский музей, собрание барона Тиссен-Борнемиса (Мадрид), Архангельский областной музей изобразительных искусств, Ярославский художественный музей, Музей изобразительных искусств республики Карелия (Петрозаводск), Музей Анны Ахматовой в Фонтанном доме (Санкт-Петербург), галерея Гмуржинска (Кёльн), Музей политической истории России (Санкт-Петербург) и др.
График, живописец, теоретик искусства.
Училась в гимназии М. Н. Стоюниной, в 1924 г. поступила в студию А.И.Савинова,
позже ушла работать под руководством П. Филонова, сотрудничала с МАИ. Работала как художник на Государственном фарфоровом заводе им. М. В. Ломоносова.
Выставочную деятельность начала с 1927 г. Известна как иллюстратор детской книги, работала в сотрудничестве с
Алисой Порет. После замужества с В. Стерлиговым работала вместе с ним над новыми. художественными формами, совместно они организовали «
Старопетергофскую школу». В пятидесятые годы написала много живописных работ, но выставляла их крайне редко. Дружила в эти годы с художницей
В. П. Яновой (Траугот), Е. К.
Лившиц, Я. С. Друскиным, В. Н. Петровым. В 1968 году, после многолетних усилий Т. Н. Глебовой, В. В. Стерлигова, П. Я. Зальцмана, открылась первая послевоенная выставка
П.
Н. Филонова в Ленинграде. К этому событию Т. Н. Глебова написала воспоминания о своём учителе: «Как мы учились у П. Н. Филонова». В 1970-е годы написала также воспоминания о
М. В. Юдиной (1973), А. А. Ахматовой (1975), Д. И. Хармсе (1975—1976). В 1971—1973 годы Глебова, вместе с В. В. Стерлиговым, проводила в своей мастерской (улица Ленина, д.52, кв. 43) «квартирные» выставки. В 1973 году она овдовела, но продолжала поддерживать эту выставочную деятельность до 1985 года.
С начала 1960-х годов Татьяна Глебова разделила идею Владимира Стерлигова о «чашно-купольном бытии сознания художника» Художница не увидела в ней противоречия с принципами Павла Филонова, которые считала для себя основными и которыми неуклонно пользовалась всю жизнь. Работая вместе со Стерлиговым, Глебова участвовала в создании и разработке структурно-пластических основ образного языка живописи. Аналитический метод Филонова она соединила с принципами нового прибавочного элемента, напрямую связанного с супрематизмом Казимира Малевича. Это слияние двух, казалось бы, взаимоисключающих учений об искусстве, отличает искусство Татьяны Глебовой.
В открытой Стерлиговым чашно-купольной идее Глебова оценила «некое архитектоническое укрепление хаоса», строя свои работы на новом понимании пространства. Чашно-купольное пространство, сферическое, криволинейное, выраженное цветом, создаёт пространственную структуру её работ. Вторая важная часть идеи Владимира Стерлигова — первостепенное значение цвета была Татьяной Глебовой поддержана и развита в совершенстве. Живопись стала для неё осуществлённой возможностью «наблюдать бытие Вселенной цветом». Все качества цвета, присущие открытому Стерлиговым пластическому пространству, постоянно присутствуют в работах художницы.
Работы, сделанные Глебовой в последние десятилетия жизни совершенно своеобразны. Этот период художница называет: «свободное пользование всем и взгляд в прошлое с объективной оценкой». В её работах развивается мистически-религиозная тематика, появляется новое состояние «касания Божественного сознания». Разрабатывается символика (христианская) цвета и форм. Свои открытия в искусстве художница приводит в соединение с глубиной её духовной жизни. Открытия связаны с темой «скрытой геометрии», «духовной геометрии»; она раскрывает её глубже и находит в ней «летающие формы» и цветовые бездны, возникающие от «чисто духовного видения». Символические образы заполняют пространство работ Татьяны Глебовой.
В ранних работах, следуя аналитическому методу Филонова, она стремилась к передаче явлений в их внутренней органической структуре, когда глаз художника видит не только внешнюю сторону предмета, но анализирует его жизненную сущность. Работала тонкой кисточкой или пером, маленькими короткими мазками, выполняя рисунок как ковер, стежок за стежком создавая красивую вибрирующую поверхность. В позднем творчестве вместе со Стерлиговым разрабатывала новый художественно-пластический язык, ее работы 1940-х — 1980-х отличает увлеченность стихией цвета.
| Condição: | Muito boa |
